Los distintos diseños de los dispositivos de captura de imágenes hacen que algunos sean más adecuados para ciertas tareas que otros.

Los escáneres se utilizan para convertir fotografías o dibujos en datos digitales. Los PMT y los CCD convierten los diferentes niveles de luminosidad en voltajes analógicos o de variación continua que, a su vez, son convertidos en un determinado número de valores o niveles discretos mediante un convertidor A/D (analógico digital) en un proceso denominado muestreo.

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Marco histórico

En 1945 se constituye el diseño gráfico como profesión independiente, reconocida y actuante en la sociedad.

Se asegura que el objetivo del diseño gráfico es la comunicación visual necesaria para la vida social. Más allá de los cuestionamientos posibles al hecho de definir una disciplina por su función, esta afirmación es demasiado general.

Las necesidades de comunicación visual no son naturales sino que provienen del contexto económico – cultural al que se pertenezca. El diseño gráfico adquiere su perfil como fenómeno que satisface demandas comunicacionales en relación con la producción y con la vida en general. La sociedad es una red de comunicaciones en la cual los textos se cruzan y se entrecruzan, modificándose unos a otros.

El hombre se comunica de muchas maneras: el canal que se utilice puede ser visual, oral, gestual; la presencia o ausencia de un medio, utilizado como intermediario de la comunicación; y el carácter de la comunicación, sobre todo en lo que se refiere a la condición de los miembros intervinientes son los aspectos diferenciadores.

El diseño gráfico es una forma de comunicación específica, en tanto el canal, el medio y el carácter se conjugan en él de una manera que le es propia. Se encuentra limitado por su estructura comunicacional a ciertos posibles enunciados, mientras otros permanecen fuera de su campo.

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Hace unas semanas que estoy trabajando con el Photoshop CS3, encuentro muy cómoda la nueva interfase, las barra de herramientas a una sola columna maximiza el espacio y la disposición de las paletas es muy práctica. Por ejemplo, capas que la utilizo con mucha frecuencia para seleccionar los elementos que deseo modificar, está siempre visible, mientras que las opciones de texto y la historia, son apenas botoncitos que se despliegan cuando los necesito y luego de utilizarlos se vuelven a ocultar.

Entre otras mejoras, destaco las nuevas de interpolación, según queramos agrandar o achicar una imagen.

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Un recorrido por la historia del arte a través de retratos de mujeres, con una excelente transición entre una imagen y la siguiente.

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Video demostrativo de las características de una computadora sensible al tacto, que supera ampliamente las funcionalidades que tienen por ejemplo, las pantallas de un cajero automático y similares sistemas de autogestión.

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La denotación es el primer mensaje que se desprende de un texto en base a los códigos más obvios.

La connotación es un sentido secundario, cuyo significado es un cierto tratamiento de la imagen por parte del creador y cuyo significado, ya sea estético o ideológico remite a cierta cultura. Primero de denota, luego se connota.

En un concepto del signo bifacial se Saussure, se aporta la idea de un plano de la expresión y un plano del contenido, cada uno de ellos dividido a su vez en dos componentes, una forma y una sustancia. La forma constituye el componente invariante, que según la propiedad de conmutación estipula que cualquier cambio operado en la forma, tanto de la expresión como del contenido, trae aparejada una variación en la interpretación lícita que se le dé a un signo. La sustancia es el conjunto de elementos que la manifestación semiótica de un signo acarrea inevitablemente, aquello que sobreviene como parte de una materialidad no semiótica, pero imprescindible para que haya semiótica.

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El recorrido de un plano en una dirección distinta a la suya intrínseca se convierte en un volumen. Tiene una posición en el espacio y está delimitado por planos. La representación del volumen en formatos bidimensionales es ilusoria.

• La perspectiva: generalmente consiste en establecer un horizonte y uno o dos puntos de fuga.
• Relación entre varios elementos: ubicando varios elementos en el plano se puede dar la sensación de espacio mediante la relación entre ellos de tamaño, dando la idea de profundidad.

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El movimiento está implícito en todo lo que vemos. En el proceso de la visión no abunda el descanso. En el caso de la lectura el ojo sigue una secuencia organizada. Al mirar una imagen fijamos la atención en lo que nos llama más la atención, y luego en los demás elementos por lo que el ojo está siempre moviéndose.

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Todos los elementos visuales tienen capacidad para modificar y definirse unos a otros. Este proceso se llama escala. Se puede establecer una escala entre las propias claves visuales o entre éstas y el marco. El factor decisivo en el establecimiento de la escala es la medida del hombre.

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Todos los contornos básicos expresan tres direcciones visuales básicas y significativas: el cuadrado, la horizontalidad y la verticalidad; el triángulo, la diagonalidad; el círculo, la curva.

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Cualquier significado tiene su opuesto. El contraste enfatiza significados opuestos. Un comunicador visual tiene que reconocer el carácter eficiente del contraste y su importancia como instrumento de trabajo que puede y debe usarse en la composición visual.

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La simetría estudia la manera de acumular formas y, por lo tanto, la relación entre la forma básica, repetida, y la forma global obtenida por acumulación. Existen 5 casos.

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Los objetos que vemos tienen intensidades de luz u oscuridad. Las variaciones de luz, o sea el tono, constituyen el medio con el que distinguimos ópticamente la complicada información visual del entorno. Vemos lo oscuro porque se superpone o está cerca de lo claro y viceversa.

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Las formas pueden encontrarse entre sí de diferentes maneras. Pueden distinguirse 8 casos para su interrelación:

• Distanciamiento: ambas formas quedan separadas entre sí, aunque pueden estar muy cercanas.
• Toque: si acercamos ambas formas, comienzan a tocarse: El espacio que las mantenía separadas queda anulado.

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El recorrido de una línea en movimiento, en una dirección distinta a la suya propia, se convierte en un plano. Un plano tiene largo y ancho, pero no grosor. Tiene posición y dirección. Está limitado por líneas. Define los límites extremos de un volumen.

En una superficie bi-dimensional, todas las formas que no sean reconocidas como puntos o como líneas son planos. Estos están delimitados por líneas conceptuales cuyas características e interrelaciones determinan su forma.

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